Otti Berger 1932'de Berlin'de tekstil atölyesini kurduğunda, biraz melodik Adı: Artık şirketin “laboratuar ve test atölyesi” Fasanenstrasse 13'te bulunuyor. “Giysi, mobilya, perde, duvar kaplamaları ve yer kaplamaları için kumaşlar” bulunabilir – melodik bir şekilde farklıdır.
Ama biraz garip bir isim, uyuyor. Bu, Otti Berger'e ve onun kendini tekstile adama tarzına uyuyor: analitik, araştırmacı, teknik. Pek çok ünlü Bauhaus meslektaşının, özellikle de Anni Albers ve Gunta Stölzl'in aksine Berger, güçlü renklere veya şekillere sahip duvar süsleri, gösterişli bir şekilde dekore edilmiş halılar veya tekstil sanat eserleri tasarlamadı.
Bunun yerine: belki çizgili veya kareli desenli, kullanışlı, işlevsel basit kumaşlar. Ve hepsinden önemlisi, endüstriyel olarak tekrarlanabilir. Esther Cleven, “Berger, malzemelerini bir yandan endüstriyel üretim süreçleri, diğer yandan kullanım ihtiyaçları açısından sürekli olarak test eden deneysel bir tasarımcıydı” diyor. “Bu danışmanlık ve temsil pozisyonunu üstlenmek, sonuçta modern bir tasarımcının temel tutumudur.”
İşlevsel olmaları gerekiyordu: 1930'ların ortasındaki Berger'den kumaş örnekleri.İmago
Cleven, Berlin'deki Bauhaus Arşivi'nin küratörüdür ve birkaç yıldır sanatçı Judith Raum ile birlikte Otti Berger ve onun çalışmalarını araştırmaktadır. Ancak yoğun araştırmaların ne olacağı ve Berger'in çalışmalarının bugün nasıl anlatılıp sunulabileceği ilk başta tam olarak belli değildi. Cleven, “Sonunda bir kitap projesine dönüştü” diyor; Otti Berger'in tekstil çalışmaları tek başına bir sergiye uygun değil. Cleven, tam da estetiklerinden ziyade yaratım süreçleri ve kullanım nitelikleriyle tanımlandıkları için daha büyük bir serginin muhtemelen “fazla öğretici” olacağını söylüyor.
Yani Hatje Cantz'ın artık “Otti Berger” grubu var. Modernist Mimari için Dokuma”, Berlinli sanatçı Judith Raum tarafından yayımlandı. Yaklaşık 350 sayfa ve 500 resim, Berger'in eserlerini mümkün olan en iyi şekilde özetlemektedir. Raum, “Genel olarak böyle bir şey o kadar kolay değil çünkü bu tür tekstil eserleri yalnızca nadir durumlarda korunuyor” diyor. “Çoğu zaman bilgi sağlayanlar fotoğraflar, güncel belgeler ve yazılı kaynaklardır.”
İnşaat çizimleri veya tüm örnekleri sıklıkla arşivlenen mobilyaların aksine, tarihi tekstil eserleri sıklıkla “kayboldu”. Raum, çürümeye maruz kalan yumuşak bir malzeme olduğu için “ama aynı zamanda kadınların hakim olduğu bu alan sıklıkla alay konusu olduğu ve ciddiye alınmadığı için” yani korunmaya değer olmadığı gerekçesiyle bir kenara atıldığını söylüyor.
Karanlığa biraz ışık getirmek istedim: Sanatçı Judith Raum.Samira Mosca
Ancak günümüze ulaşan daha büyük kumaş örnekleri olmamasına rağmen: Hatje Cantz cildine eşlik eden küçük bir sergi, 14 Mart Perşembe gününden itibaren Knesebeckstrasse'deki Bauhaus Arşivi'nin odalarında izlenebilecek. Judith Raum, derinlemesine araştırmasına dayanarak, Otti Berger'in birkaç kumaşını Mecklenburg-Batı Pomeranya'daki atölyesini işleten zanaatkar Katja Stelz tarafından yeniden dokundurdu.
Bauhaus arşivinde odanın ortasında geniş formatta çerçevelenmiş iki duvar malzemesi görüyorsunuz: bir uçak kabininin içi, bir konser için tasarlanmış, gövde örgüsünde gümüşi, ışıltılı, ses emici bir malzeme. salonu veya sinema salonu. Ayrıca iç mekanda Bauhaus mimarı Ludwig Hilberseimer'in Westend'deki Hörner evinde kullandığı ve 1930'lu yılların önemli bir pamuk alternatifi olan sak benzeri rami bitkisinden elde edilen doğal bir malzemeden oluşan beyaz tekstil duvar kaplaması da bulunmaktadır.
Çeşitli vitrinlerdeki kumaş örnekleri ve belgeler gibi ek sergiler daha fazla bilgi sağlıyor ve ayrıca Judith Raum'un bir Haber çalışması da gösteriliyor. Sanatçı, “Duygusal-soyut sergileri her zaman gerçeğe dayalı çalışmalarla yan yana getirmeyi severim” diyor ve şöyle devam ediyor: “Bu sergide de büyük duvar malzemeleri fiziksel olarak deneyimlenebilirken, bunları filmde politik ve kişisel unsurlar da dahil olmak üzere tarihsel olarak bağlamsallaştırıyorum. Otti Berger'in yaratıcı aşamasındaki koşullar açıklıyor.”
Hafif ve yarı saydam: Scher için Berger deseni, 1932/33 civarıUta Neumann/Bauhaus Arşivi
1898 yılında Avusturya-Macaristan'da doğan Otti Berger, ilk olarak Zagreb'deki sanat akademisi ve sanat ve el sanatları okuluna gitti, ardından 1927'de Bauhaus Dessau'ya kaydoldu ve burada Paul Klee ve Gunta Stölzl gibi isimlerden eğitim aldı. Çocukluğundan beri işitme bozukluğuyla yaşayan Berger'in özellikle güçlü bir dokunma duyusu geliştirdiği ve bu nedenle malzemelere öncelikle dokunarak yaklaştığı sıklıkla söyleniyor. Oradaki Bauhaus dokuma atölyesinde zaten etkileyici bir kariyeri vardı.
Profesörleri tarafından takdir edilen ve hatta Stölzl tarafından “en iyilerden biri” olarak tanımlanan kendisine, diplomasını aldıktan ve çeşitli işlerde çalıştıktan sonra 1931 yılında Bauhaus dokuma fabrikasının yönetimi verildi. Sadece bir yıl sonra Berger nihayet Berlin'e gitti ve Fasanenstrasse'de kendi “laboratuvarını”, “deneysel atölyesini” açtı.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Esther Cleven, “Serbest meslek sahibi oldu ve şirketlere yenilikçi, işlevsel tasarımlarla yaklaştı; buna karşılık gelen bazı patent başvuruları bulduk” diyor; Berger'in Wohnbedarf Zürih ve Hollanda'daki De Ploeg dokuma fabrikası için tasarım komisyonlarından bahsetmeye değer. Küratör Cleven, Otti Berger'i bir iç mimar ya da iç tasarım danışmanı olarak değil, “1930'larda yaşamı üretim ve tekrarlanabilirlik yoluyla iyileştirmek isteyen bir tasarımcı” olarak tanımlıyor.
Londra'da bir komisyon: Otti Berger'in Isokon Lawn Road Flats'teki tekstil ürünleri, 1936İmago
Otti Berger, şirketini Charlottenburg'da Fasanenstrasse 13 adresindeki Künstlerhaus St. Lukas'ta açtı; burada birçok mimarın da ofisleri vardı; Berger'in yalnızca ticari değil aynı zamanda toplumsal olarak da dahil olduğu solcu bir mimarlık ve kentsel gelişim hareketi olan Cleven, “Yeni Binanın Temsilcileri” dedi; daha sonra mimar Ludwig Hilberseimer ile nişanlandı.
Bugün, Charlottenburg-Wilmersdorf'taki Fasanenstrasse 13'teki güzel Arts and Crafts tarzı binanın önünde, eski Bauhaus üyesinin anısına bir engel var. “1898 doğumlu Otti Berger burada yaşıyordu” diyor. Ve: “1937'de İngiltere'den, 1938'de Yugoslavya'dan kaçtı, 29 Mayıs 1944'te sınır dışı edildi, Auschwitz'de öldürüldü.” Berger, Nasyonal Sosyalistlerin işini ve hayatını mahvetmesinden önce Berlin'de ancak birkaç yıl başarılı bir şekilde çalışabilmişti. Artık kendisine patent verilmedi ve 1936'da nihayet zanaatkar olarak çalışması yasaklandı.
Savaşın son yılında Berger, o zamanki Yugoslavya'da yakalandı ve Auschwitz'e götürüldü; gelişinden hemen sonra öldürüldüğü varsayılıyor. Bauhaus Arşivi'nden Esther Cleven, “Bu hikayelerin her birini anlatmalısınız” diyor. “Yine de kitap projemizde Otti Berger'in bu korkunç sondan önceki yaşamını ve çalışmalarını vurgulamak, onu muhteşem bir kariyere sahip, zeki ve sanatçı bir kadın olarak görünür kılmak bizim için çok önemliydi.”
Bauhaus döneminde: Otti Berger, 1927 civarıLucia Moholy/Bauhaus Arşivi
Kitabın ve serginin şu sıralar siyasi bir boyut kazanıyor olması -çünkü Yahudi karşıtlığı yükselişte ve Holokost geçen Pazar günü Oscar ödüllü “The Zone of Interest” filmiyle yeniden gündeme geldi. Küratör için de bir endişe var ama kendisi şöyle diyor: “Bauhaus arşivinde sürekli bununla karşılaşıyoruz çünkü Bauhaus'ta işleri ve hayatlarıyla ilgilendiğimiz çok sayıda Yahudi vardı.”
Geçtiğimiz günlerde Berlin Yahudi Müzesi'nde mimaride sanat yarışmasını kazanan ve bu nedenle Otti Berger projesinden sonra kendisini Lindenstrasse'deki ünlü ev için bir çalışmaya adayacak olan sanatçı Judith Raum da büyük bir hayal kırıklığından bahsediyor. İkinci Dünya Savaşı'yla hesaplaşma söz konusudur. “Savaşın sona ermesinden sonraki onlarca yıl boyunca, özellikle tekstil sektöründe birçok sanatçının çalışmalarına ilgi gösterilmemesine rağmen onlar hakkında bir şeyler anlatabilecek çağdaş tanıkların hâlâ mevcut olmasına katlanmakta zorlanıyorum. diyor ve “yaratıcı bir ortamın sistematik olarak bozulmasından” yakınıyor.
Önce Nasyonal Sosyalist politikalar tarafından biyografilerin tamamının yok edilmesi, daha sonra işleme süreçlerindeki gevşek yaklaşım, 1930'lu yıllardaki pek çok önemli eserin günümüze kadar yeterince açığa çıkmamasına yol açtı. Judith Raum, “İşte bu yüzden, en azından Otti Berger açısından, daha fazla görünürlük ve biraz daha ışık yaratmaya çalışmak istedim” diyor. Bunu büyük bir kitap ve küçük bir sergiyle başardı.
Otti Berger. Modern mimari için malzemeler. 24 Ağustos'a kadar Bauhaus Arşivi, Tasarım Müzesi'nde. Knesebeckstrasse 1, 10623 Berlin. Pazartesi – Cumartesi 10:00 – 18:00. Giriş ücretsizdir. www.bauhaus.de
“Otti Berger. “Modernist Mimari İçin Dokumak” İngilizce olarak Hatje Cantz tarafından Almanca ekiyle birlikte yayınlandı, Berlin 2024. 352 sayfa, 50 Euro
Ama biraz garip bir isim, uyuyor. Bu, Otti Berger'e ve onun kendini tekstile adama tarzına uyuyor: analitik, araştırmacı, teknik. Pek çok ünlü Bauhaus meslektaşının, özellikle de Anni Albers ve Gunta Stölzl'in aksine Berger, güçlü renklere veya şekillere sahip duvar süsleri, gösterişli bir şekilde dekore edilmiş halılar veya tekstil sanat eserleri tasarlamadı.
Bunun yerine: belki çizgili veya kareli desenli, kullanışlı, işlevsel basit kumaşlar. Ve hepsinden önemlisi, endüstriyel olarak tekrarlanabilir. Esther Cleven, “Berger, malzemelerini bir yandan endüstriyel üretim süreçleri, diğer yandan kullanım ihtiyaçları açısından sürekli olarak test eden deneysel bir tasarımcıydı” diyor. “Bu danışmanlık ve temsil pozisyonunu üstlenmek, sonuçta modern bir tasarımcının temel tutumudur.”
İşlevsel olmaları gerekiyordu: 1930'ların ortasındaki Berger'den kumaş örnekleri.İmago
Cleven, Berlin'deki Bauhaus Arşivi'nin küratörüdür ve birkaç yıldır sanatçı Judith Raum ile birlikte Otti Berger ve onun çalışmalarını araştırmaktadır. Ancak yoğun araştırmaların ne olacağı ve Berger'in çalışmalarının bugün nasıl anlatılıp sunulabileceği ilk başta tam olarak belli değildi. Cleven, “Sonunda bir kitap projesine dönüştü” diyor; Otti Berger'in tekstil çalışmaları tek başına bir sergiye uygun değil. Cleven, tam da estetiklerinden ziyade yaratım süreçleri ve kullanım nitelikleriyle tanımlandıkları için daha büyük bir serginin muhtemelen “fazla öğretici” olacağını söylüyor.
Judith Raum
Yani Hatje Cantz'ın artık “Otti Berger” grubu var. Modernist Mimari için Dokuma”, Berlinli sanatçı Judith Raum tarafından yayımlandı. Yaklaşık 350 sayfa ve 500 resim, Berger'in eserlerini mümkün olan en iyi şekilde özetlemektedir. Raum, “Genel olarak böyle bir şey o kadar kolay değil çünkü bu tür tekstil eserleri yalnızca nadir durumlarda korunuyor” diyor. “Çoğu zaman bilgi sağlayanlar fotoğraflar, güncel belgeler ve yazılı kaynaklardır.”
İnşaat çizimleri veya tüm örnekleri sıklıkla arşivlenen mobilyaların aksine, tarihi tekstil eserleri sıklıkla “kayboldu”. Raum, çürümeye maruz kalan yumuşak bir malzeme olduğu için “ama aynı zamanda kadınların hakim olduğu bu alan sıklıkla alay konusu olduğu ve ciddiye alınmadığı için” yani korunmaya değer olmadığı gerekçesiyle bir kenara atıldığını söylüyor.
Karanlığa biraz ışık getirmek istedim: Sanatçı Judith Raum.Samira Mosca
Ancak günümüze ulaşan daha büyük kumaş örnekleri olmamasına rağmen: Hatje Cantz cildine eşlik eden küçük bir sergi, 14 Mart Perşembe gününden itibaren Knesebeckstrasse'deki Bauhaus Arşivi'nin odalarında izlenebilecek. Judith Raum, derinlemesine araştırmasına dayanarak, Otti Berger'in birkaç kumaşını Mecklenburg-Batı Pomeranya'daki atölyesini işleten zanaatkar Katja Stelz tarafından yeniden dokundurdu.
Esther Cleven
Bauhaus arşivinde odanın ortasında geniş formatta çerçevelenmiş iki duvar malzemesi görüyorsunuz: bir uçak kabininin içi, bir konser için tasarlanmış, gövde örgüsünde gümüşi, ışıltılı, ses emici bir malzeme. salonu veya sinema salonu. Ayrıca iç mekanda Bauhaus mimarı Ludwig Hilberseimer'in Westend'deki Hörner evinde kullandığı ve 1930'lu yılların önemli bir pamuk alternatifi olan sak benzeri rami bitkisinden elde edilen doğal bir malzemeden oluşan beyaz tekstil duvar kaplaması da bulunmaktadır.
Çeşitli vitrinlerdeki kumaş örnekleri ve belgeler gibi ek sergiler daha fazla bilgi sağlıyor ve ayrıca Judith Raum'un bir Haber çalışması da gösteriliyor. Sanatçı, “Duygusal-soyut sergileri her zaman gerçeğe dayalı çalışmalarla yan yana getirmeyi severim” diyor ve şöyle devam ediyor: “Bu sergide de büyük duvar malzemeleri fiziksel olarak deneyimlenebilirken, bunları filmde politik ve kişisel unsurlar da dahil olmak üzere tarihsel olarak bağlamsallaştırıyorum. Otti Berger'in yaratıcı aşamasındaki koşullar açıklıyor.”
Hafif ve yarı saydam: Scher için Berger deseni, 1932/33 civarıUta Neumann/Bauhaus Arşivi
1898 yılında Avusturya-Macaristan'da doğan Otti Berger, ilk olarak Zagreb'deki sanat akademisi ve sanat ve el sanatları okuluna gitti, ardından 1927'de Bauhaus Dessau'ya kaydoldu ve burada Paul Klee ve Gunta Stölzl gibi isimlerden eğitim aldı. Çocukluğundan beri işitme bozukluğuyla yaşayan Berger'in özellikle güçlü bir dokunma duyusu geliştirdiği ve bu nedenle malzemelere öncelikle dokunarak yaklaştığı sıklıkla söyleniyor. Oradaki Bauhaus dokuma atölyesinde zaten etkileyici bir kariyeri vardı.
Esther Cleven
Profesörleri tarafından takdir edilen ve hatta Stölzl tarafından “en iyilerden biri” olarak tanımlanan kendisine, diplomasını aldıktan ve çeşitli işlerde çalıştıktan sonra 1931 yılında Bauhaus dokuma fabrikasının yönetimi verildi. Sadece bir yıl sonra Berger nihayet Berlin'e gitti ve Fasanenstrasse'de kendi “laboratuvarını”, “deneysel atölyesini” açtı.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Esther Cleven, “Serbest meslek sahibi oldu ve şirketlere yenilikçi, işlevsel tasarımlarla yaklaştı; buna karşılık gelen bazı patent başvuruları bulduk” diyor; Berger'in Wohnbedarf Zürih ve Hollanda'daki De Ploeg dokuma fabrikası için tasarım komisyonlarından bahsetmeye değer. Küratör Cleven, Otti Berger'i bir iç mimar ya da iç tasarım danışmanı olarak değil, “1930'larda yaşamı üretim ve tekrarlanabilirlik yoluyla iyileştirmek isteyen bir tasarımcı” olarak tanımlıyor.
Londra'da bir komisyon: Otti Berger'in Isokon Lawn Road Flats'teki tekstil ürünleri, 1936İmago
Otti Berger, şirketini Charlottenburg'da Fasanenstrasse 13 adresindeki Künstlerhaus St. Lukas'ta açtı; burada birçok mimarın da ofisleri vardı; Berger'in yalnızca ticari değil aynı zamanda toplumsal olarak da dahil olduğu solcu bir mimarlık ve kentsel gelişim hareketi olan Cleven, “Yeni Binanın Temsilcileri” dedi; daha sonra mimar Ludwig Hilberseimer ile nişanlandı.
Judith Raum
Bugün, Charlottenburg-Wilmersdorf'taki Fasanenstrasse 13'teki güzel Arts and Crafts tarzı binanın önünde, eski Bauhaus üyesinin anısına bir engel var. “1898 doğumlu Otti Berger burada yaşıyordu” diyor. Ve: “1937'de İngiltere'den, 1938'de Yugoslavya'dan kaçtı, 29 Mayıs 1944'te sınır dışı edildi, Auschwitz'de öldürüldü.” Berger, Nasyonal Sosyalistlerin işini ve hayatını mahvetmesinden önce Berlin'de ancak birkaç yıl başarılı bir şekilde çalışabilmişti. Artık kendisine patent verilmedi ve 1936'da nihayet zanaatkar olarak çalışması yasaklandı.
Savaşın son yılında Berger, o zamanki Yugoslavya'da yakalandı ve Auschwitz'e götürüldü; gelişinden hemen sonra öldürüldüğü varsayılıyor. Bauhaus Arşivi'nden Esther Cleven, “Bu hikayelerin her birini anlatmalısınız” diyor. “Yine de kitap projemizde Otti Berger'in bu korkunç sondan önceki yaşamını ve çalışmalarını vurgulamak, onu muhteşem bir kariyere sahip, zeki ve sanatçı bir kadın olarak görünür kılmak bizim için çok önemliydi.”
Bauhaus döneminde: Otti Berger, 1927 civarıLucia Moholy/Bauhaus Arşivi
Kitabın ve serginin şu sıralar siyasi bir boyut kazanıyor olması -çünkü Yahudi karşıtlığı yükselişte ve Holokost geçen Pazar günü Oscar ödüllü “The Zone of Interest” filmiyle yeniden gündeme geldi. Küratör için de bir endişe var ama kendisi şöyle diyor: “Bauhaus arşivinde sürekli bununla karşılaşıyoruz çünkü Bauhaus'ta işleri ve hayatlarıyla ilgilendiğimiz çok sayıda Yahudi vardı.”
Geçtiğimiz günlerde Berlin Yahudi Müzesi'nde mimaride sanat yarışmasını kazanan ve bu nedenle Otti Berger projesinden sonra kendisini Lindenstrasse'deki ünlü ev için bir çalışmaya adayacak olan sanatçı Judith Raum da büyük bir hayal kırıklığından bahsediyor. İkinci Dünya Savaşı'yla hesaplaşma söz konusudur. “Savaşın sona ermesinden sonraki onlarca yıl boyunca, özellikle tekstil sektöründe birçok sanatçının çalışmalarına ilgi gösterilmemesine rağmen onlar hakkında bir şeyler anlatabilecek çağdaş tanıkların hâlâ mevcut olmasına katlanmakta zorlanıyorum. diyor ve “yaratıcı bir ortamın sistematik olarak bozulmasından” yakınıyor.
Önce Nasyonal Sosyalist politikalar tarafından biyografilerin tamamının yok edilmesi, daha sonra işleme süreçlerindeki gevşek yaklaşım, 1930'lu yıllardaki pek çok önemli eserin günümüze kadar yeterince açığa çıkmamasına yol açtı. Judith Raum, “İşte bu yüzden, en azından Otti Berger açısından, daha fazla görünürlük ve biraz daha ışık yaratmaya çalışmak istedim” diyor. Bunu büyük bir kitap ve küçük bir sergiyle başardı.
Otti Berger. Modern mimari için malzemeler. 24 Ağustos'a kadar Bauhaus Arşivi, Tasarım Müzesi'nde. Knesebeckstrasse 1, 10623 Berlin. Pazartesi – Cumartesi 10:00 – 18:00. Giriş ücretsizdir. www.bauhaus.de
“Otti Berger. “Modernist Mimari İçin Dokumak” İngilizce olarak Hatje Cantz tarafından Almanca ekiyle birlikte yayınlandı, Berlin 2024. 352 sayfa, 50 Euro